Помимо перспективы, на непараллельность теней сильное влияние оказывает также рельеф. Вследствие неровностей рельефа направление теней на фотографиях меняется. Меняется оно также из-за наклона самих предметов, отбрасывающих тень.
Эта телевизионная картинка является еще одним примером дифференциальных теневых длин. Кроме того, имеется визуальное доказательство использования большого, очень близкого, искусственного источника света
Подобные претензии предъявляются регулярно. В следующем примере автор «Дуэли» заочно спорит со «Скептиком»:
На фото синим цветом показана линия, продолжающая тень модуля в сторону источника света, линиями других оттенков — продолжения теней, отбрасываемых камнями, в сторону источника света (я проводил отрезки, по возможности откладывая их от концов теней объектов, чтобы легче было определять, какой цвет какой тени соответствует). Итак, что обнаруживается? Никакой тенденции схождения <…> и в помине нет.
(Забавно, что сам «Скептик» детально рассказывает о влиянии рельефа — но для сторонников «теории заговора» даже подробных объяснений может оказаться мало. Эта фотография вообще любима опроверателями; несколько лет спустя Попов обсуждает ее же, так же оспаривая на ней перспективу. То, что на ней перспектива и рельеф оказывают совместное влияние, не осознается опровергателями.)
Тени на поверхности: вид сбоку и вид сверху
На земле лучи солнца тоже параллельны, как и на Луне; нетрудно, однако, сделать аналогичные фотографии, где тени будут идти в разные стороны из-за рельефа поверхности. На паре снимков справа видно, что вид теней на неровностях разнообразен: тени сходятся и расходятся, уширяются и сжимаются, удлинняются и укорачиваются и уж во всяком случае не сохраняют параллельность не только друг другу, но и самим себе.
Вообще говоря, вследствие неровной поверхности направление тени не изменяется. Правая фотография в паре, сделанная сверху, наглядно это показывает. Однако сделанные на Луне фотографии редко «смотрят» на тени сверху, так что видимое искажение проявляется в полной мере. Тем не менее, рельеф влияет на длину теней: на правой фотографии, как и на левой, видно, что тень черной пешки (отброшенная вниз по склону) длиннее тени белой пешки (отброшенной вверх по склону). Если же предмет не стоит на поверхности вертикально, а наклонен (что для камней вполне обычно), то и сама тень будет наклонена, уже независимо от рельефа. Лист, упирающийся в доску в верхней левой части снимка, наглядно показывает это: его тень не параллельна теням пешек даже на виде сверху.
Поверхность Луны вовсе не представляет собой выровненную бетонную площадку. Она изобилует небольшими возвышениями и впадинами, кочками и ложбинами, мелкими кратерами. Поэтому на ней никак нельзя ожидать ровных параллельных теней — даже если пренебречь перспективой. По сути, в том числе и благодаря смещению теней по снимкам можно судить о рельефе поверхности: при отсутствии других ориентиров неровности незаметны на однотонной поверхности (правда, в некоторой мере неровный рельеф выдает себя также неравномерной освещенностью).
Вообще эффекты перспективы и неровности поверхности выступают на Луне совместно, фотография справа иллюстрирует комбинацию обоих эффектов. Тени двух фонарей расходятся из-за перспективы, тень ближнего фонаря неровная и изломанная из-за рельефа.
